亨利·摩爾

亨利·摩爾（Moore Henry ，1898-1986）。在現(xiàn)代雕塑家中，迄今為止，還沒有一個能超越英國雕塑家亨利·摩爾的國際聲譽的。他的名字是第二次世界大戰(zhàn)以來最響亮的藝術(shù)家名字之一。他之所以贏得世界人民的尊敬，是由于他的藝術(shù)緊緊地與現(xiàn)代工業(yè)社會的時代氣息相連著。有史以來，雕塑的對象總是以塑造神圣的英雄、賢者、政治領(lǐng)袖或運動員為主。在20世紀(jì)以前，塑造一個既無實際目標(biāo)，也不具備具體內(nèi)容的形象的雕塑，是聞所未聞的。亨利·摩爾的作品為時代創(chuàng)造了一種新的雕塑語言，那是一種與環(huán)境對話的語言，一種充滿人性的現(xiàn)代語言。

亨利·摩爾的藝術(shù)經(jīng)歷

摩爾在八個孩子中排行第七，于1898年7月30日出生于約克郡的卡索福德。離家不遠的一座哥特式教堂讓童年的摩爾意識到雕塑的存在。第一次世界大戰(zhàn)結(jié)束后，熱愛藝術(shù)的摩爾違背家人的意愿，進入里茲藝術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)，隨后屢次獲得藝術(shù)獎學(xué)金。1928年，摩爾與倫敦皇家藝術(shù)學(xué)院的學(xué)生伊琳娜成婚，在一間小型居所里共同創(chuàng)作，長達10年之久。同年，摩爾舉辦了第一次個展。摩爾的早期作品是石雕和木雕，30年代中開始創(chuàng)作更有質(zhì)感的銅雕。

1940年，摩爾的家被毀于戰(zhàn)火，搬至佩里。在隨后6至7年的時間里，他獲得了世界性的聲譽。1946年，摩爾在紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館舉辦了首次回顧展。1948年獲世界雕塑大獎，世界范圍內(nèi)摩爾作品的交易量不斷增加。到20世紀(jì)70年代末，摩爾在全球的展覽數(shù)量已增加到平均每年40次，而且以重要的回顧展為主。在54年的創(chuàng)作生涯中，亨利·摩爾走向了藝術(shù)的化境。1977年大師將所有的財產(chǎn)全部捐出，成立"亨利·摩爾基金會"，并將所住的莊園改建成一座雕塑博物館。1986年，大師與世長辭。

亨利·摩爾的藝術(shù)地位

亨利·摩爾是國際藝壇備受推崇的現(xiàn)代雕塑大師，被譽為歷史上最杰出的雕塑家之一，其作品為世界各大博物館收藏和展覽。而他本人也被視為雕塑的化身，肩負著承上啟下的使命。他的作品繼承了羅丹、米開朗基羅等世界著名雕塑大師的藝術(shù)傳統(tǒng)和風(fēng)格，吸收了歐洲中世紀(jì)、古希臘、古埃及、古墨西哥、非洲以及東方的古典傳統(tǒng)，其創(chuàng)作意識對20世紀(jì)的雕塑和造型藝術(shù)家具有廣泛和深遠的影響。

羅丹將立體造型藝術(shù)的寫實和激情推向了新的高峰，而摩爾則將立體造型藝術(shù)簡練至最單純的形態(tài)，顯示了生命的本質(zhì)與內(nèi)在的動力。他說："用這種方法我能最直接和生動地在我的作品中表現(xiàn)人的心理內(nèi)容。"他的作品在現(xiàn)實與超現(xiàn)實、具體與抽象之間達到了完美的平衡，具有深刻的藝術(shù)內(nèi)涵和觀賞性外。并且，他的作品強調(diào)與大自然的和諧關(guān)系，還具有很強的裝飾性。摩爾喜歡收藏貝殼、樹根、山石等自然造物，從其肌理及形狀得到藝術(shù)的靈感。

受到東方文化影響，摩爾突破性地在雕塑作品中加入大量的"孔洞"，雕塑人物的空間感，形成強烈的個人風(fēng)格。有人認為"孔洞"象征著"上帝死了"之后的破碎與空虛，也有人認為它代表著摩爾對"救贖"的內(nèi)心渴望。同時，摩爾的作品充滿人性的味道，并往往以極度夸張的手法來彰顯人性的溫暖。他曾經(jīng)說過："我寧肯雕塑有生命的石頭，也不肯雕塑無生命的人物。"

摩爾作品賞析

在摩爾的創(chuàng)作生涯中，最常見的作品主題有三種：臥像、母與子和內(nèi)外結(jié)構(gòu)。他于1922年創(chuàng)作出"母與子"題材的作品，并成為他最鐘情的作品主題之一。他說："這一主體本身代表了不變和永恒，同時具有極大的創(chuàng)作空間－一個小物體與大物體，大物體保護著小物體。這一主題的內(nèi)涵如此之豐富，充滿了人性美和結(jié)構(gòu)美，因此我將會不斷地創(chuàng)作下去。"1926年，受到瑪雅文化影響，摩爾開始創(chuàng)作側(cè)臥像，"斜倚的人物"成為摩爾最重要的象征形象。在20世紀(jì)60年代末，摩爾為科學(xué)博物館創(chuàng)作了著名的弦體雕塑，并創(chuàng)作了第一個帶鋼盔頭像，這一題材被發(fā)展為內(nèi)外部主題，就像母親保護著她的孩子或孕于母體的胎兒。在20世紀(jì)40年代摩爾創(chuàng)作了一系列圣母瑪利亞和孩子們的小型雕塑，之后又創(chuàng)作了家庭群體。

對于摩爾來說，雕塑應(yīng)可以隨意放置、讓人們能從360度的空間進行欣賞。為此，他在雕塑前會做一個很小型的小稿，以便于從各個角度加以審視和修改。摩爾一再強調(diào)環(huán)境對其雕塑作品的重要性："我寧可將我的雕塑擺放在自然風(fēng)景幾乎是任何自然風(fēng)景之中，也不愿將其安置在哪怕最美的建筑里。"

《國王與王后》1952-1953

這是亨利·摩爾的代表作之一，價值達250萬英鎊。據(jù)說題名的靈感來自給女兒讀的神話故事。摩爾解釋說："國王看上去比王后更輕松自信，王后則直立表現(xiàn)出王后的風(fēng)范。"摩爾有一種特殊的簡化能力，以單純統(tǒng)一的語言來完成雕塑。摩爾將國王的頭部加以變形，把皇冠、胡子和顏面連成一氣，象征著原始王權(quán)的尊嚴、人類本性的純樸和自然本源的"三位一體"，具有超自然的神秘力量。