?(據(jù)新華社專電)大牌導(dǎo)演鎩羽而歸，大制作影片名落孫山。如果說奧斯卡是中國電影人心中永遠的情結(jié)，那么這個永遠到底有多遠？
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?1984年，吳漢憑《殺戮戰(zhàn)場》獲奧斯卡最佳男配角獎；1987年，蘇聰憑《末代皇帝》獲奧斯卡最佳配樂原著獎；1990年，張藝謀執(zhí)導(dǎo)的《菊豆》獲奧斯卡最佳外語片提名；1991年，張藝謀執(zhí)導(dǎo)的《大紅燈籠高高掛》獲奧斯卡最佳外語片提名；1993年，陳凱歌執(zhí)導(dǎo)的《霸王別姬》獲奧斯卡最佳外語片提名；1994和 1995年，李安憑《喜宴》和《飲食男女》連續(xù)獲奧斯卡最佳外語片提名；2001年，李安執(zhí)導(dǎo)的《臥虎藏龍》獲奧斯卡最佳外語片獎，譚盾、鮑德熹、葉錦添分別憑此片獲奧斯卡最佳原創(chuàng)音樂獎、最佳攝影獎和最佳藝術(shù)指導(dǎo)獎；2003年，張藝謀憑《英雄》獲奧斯卡最佳外語片提名；2005年，趙小丁憑《十面埋伏》獲奧斯卡最佳攝影獎提名。
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?也許是《臥虎藏龍》和李安的成功給中國電影人指出了方向，于是，在隨后的幾年里，國內(nèi)“大片”風(fēng)起云涌。這些“大片”雖然讓觀眾看到了中國電影前所未有的“壯觀”，但在尋求問鼎奧斯卡的道路上卻總是失之交臂。
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??? 2003 年，《英雄》最終敗給了德國影片《無處為家》；2005年，《十面埋伏》未能入圍奧斯卡最佳外語片提名；2006年，《無極》在提名環(huán)節(jié)就“出師未捷身先死”；2007年，代表中國內(nèi)地的《滿城盡帶黃金甲》和代表中國香港的《夜宴》均出局奧斯卡最佳外語片初選入圍名單。
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?其實，從柏林、戛納等幾個影響廣泛的電影節(jié)近幾年獲獎作品情況來看，關(guān)注現(xiàn)實社會問題，在寫實題材中展現(xiàn)豐富的人性，已經(jīng)成為世界電影創(chuàng)作的主導(dǎo)價值取向之一。相比之下，近幾年中國導(dǎo)演拍攝的商業(yè)片偏離現(xiàn)實題材，雖然票房成績不錯，但從導(dǎo)演到影片都“落了一身的不是”。
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?中國電影雖然不必以奧斯卡獎為自己的唯一標桿，但奧斯卡獎作為世界電影最有影響的獎項，頗能揭示世界電影潮流的趨勢。奧斯卡的標準也在變化之中，我們的電影人大可不必眼睛只盯著那一兩個獎項，中國電影不需要將奧斯卡視為永遠。或許，永遠也并不遙遠。