■最流行的文化符號(hào)：奧斯卡在中華民國(guó)?

?

民國(guó)時(shí)代，《魂斷藍(lán)橋》等奧斯卡獲獎(jiǎng)影片都在中國(guó)轟動(dòng)一時(shí)，
當(dāng)時(shí)好萊塢對(duì)華出口的影片數(shù)量幾乎每年都有200部之多

奧斯卡登陸中國(guó)的年頭，正值中國(guó)院線蓬勃的晨光，1927年，中國(guó)已經(jīng)擁有了106家影院，68000個(gè)坐位，分布在18個(gè)大城市，而美國(guó)電影“比任何其 他國(guó)家的電影都受歡迎”。上海彼時(shí)有26家影院，到1933年增加到37家，其間放映的電影85%都是美國(guó)片，奧斯卡提名片大多數(shù)在列。1929年南京最 豪華的“國(guó)民大戲院“開(kāi)張，首日就放映了1928年第一屆奧斯卡獲三項(xiàng)大獎(jiǎng)的《七重天》，之后的《大飯店》、《亂世春秋》和《一夜風(fēng)流》等獲獎(jiǎng)電影都曾在 中國(guó)院線公映，米高梅出品的《魂斷藍(lán)橋》和《出水芙蓉》成為當(dāng)時(shí)最受歡迎的美國(guó)片，除了抗戰(zhàn)時(shí)期外，30年代至新中國(guó)建立，美國(guó)影片對(duì)華出口的數(shù)量基本都 達(dá)200部以上（也就是說(shuō)彼時(shí)每年好萊塢出品的影片幾乎都同步來(lái)到中國(guó)公映）。好萊塢、奧斯卡的口味顯然成了中國(guó)1949前電影文化的重要組成部分。

兩獲奧斯卡的華人攝影師黃宗霑在好萊塢成長(zhǎng)為重要的業(yè)內(nèi)領(lǐng)袖

1938年一本名為《好萊塢》的周刊在上海面世，三年共推出130期，以文圖報(bào)道美國(guó)影壇的最新動(dòng)態(tài)，尤其對(duì)每一屆奧斯卡都給予大幅報(bào)道，對(duì)傳播奧斯卡電 影可謂不遺余力。這段時(shí)期的大洋彼岸活躍著一位中國(guó)電影人，他從好萊塢的搬運(yùn)工、攝影助理做起，通過(guò)自我?jiàn)^斗成為首屈一指的攝影師，十次獲得奧斯卡提名， 以《玫瑰圖騰》和《原野鐵漢》兩獲奧斯卡最佳攝影獎(jiǎng)，他的名字叫黃宗霑。1928年黃宗霑回到中國(guó)指導(dǎo)一部電影，最后未能完成，拍攝的一些風(fēng)土民情和文化 片段被約瑟夫·馮·斯登堡剪輯進(jìn)他的電影《上?？燔?chē)》，該片后來(lái)獲奧斯卡最佳攝影獎(jiǎng)，但因故未能在國(guó)內(nèi)公映。

下一頁(yè)：民國(guó)禁映風(fēng)波