奧斯卡獲獎(jiǎng)影片在中國：起起落落八十年
近十多年來，只有《貧民富翁》《國王的演講》等極少數(shù)影片冠以奧斯卡的名義
來華，尤其值得我們注意的是，優(yōu)質(zhì)的文藝類奧斯卡系影片在今天似乎已經(jīng)只
能通過“批片”這種次級(jí)進(jìn)口渠道來到中國
■優(yōu)質(zhì)影片的缺席：奧斯卡照不到中國
分賬制度施行之后的一個(gè)顯著變化在于電影宣傳極少以“奧斯卡”為宣傳點(diǎn)，這一方面在于和國外上映的日期開始趨向同步，另一方面則在于噱頭和商業(yè)炒作慢慢成為發(fā)行商運(yùn)作的重點(diǎn)，體現(xiàn)著奧斯卡口味的優(yōu)質(zhì)電影，因?yàn)槠洹拔乃嚻辟u相而被進(jìn)出口雙方拋棄。
在1994年以降，僅有《阿甘正傳》、《泰坦尼克號(hào)》、《角斗士》、《魔戒三部曲：國王歸來》和《貧民窟的百萬富翁》五部奧斯卡最佳影片得以在國內(nèi)公 映，其中只有《貧民富翁》是在已獲獎(jiǎng)的狀況下被加以“奧斯卡”包裝的產(chǎn)物，而且上映時(shí)間也滯后于世界各地。這種滯后性同樣體現(xiàn)在《鋼琴師》、《黑幫暴 徒》、《通天塔》、《伯納德行動(dòng)》等其他優(yōu)質(zhì)奧斯卡提名/獲獎(jiǎng)電影中，票房無一例外欠佳，這其中有審查帶來的滯留效果，但更重要的是，這批作為“純藝術(shù)” 和奧斯卡品質(zhì)象征的電影已經(jīng)不再是觀眾關(guān)注的熱點(diǎn)。
電影的引進(jìn)標(biāo) 準(zhǔn)也發(fā)生了變化，符合中國“國情”和具備商業(yè)潛力是兩大基礎(chǔ)性的要求。斯皮爾伯格曾經(jīng)在被要求刪除集中營裸體段落的要求下拒絕了《辛德勒名單》引進(jìn)中國的 計(jì)劃，審查時(shí)對(duì)“國情”這一條款的普適性顯然成了奧斯卡進(jìn)入內(nèi)地的最大牽絆，1997年的奧斯卡獲獎(jiǎng)電影全部缺席內(nèi)地院線，便在于那屆大獲全勝的《英國病 人》是一部宣揚(yáng)“婚外情”的電影，而2008年的“黑色奧斯卡”，諸如《老無所依》和《血色將至》這樣的優(yōu)秀電影決然邁不過審查關(guān)。最終這兩年都沒有獲獎(jiǎng) 電影在內(nèi)地公映。
?? 即便《藝術(shù)家》在今年的奧斯卡獲得最重要的幾大獎(jiǎng)項(xiàng)，國內(nèi)片商也缺乏進(jìn)
?????????? 口的意愿，歸其根本，在于這樣的影片在中國市場(chǎng)“錢途”不佳
這樣的后果就是類型單一，僅動(dòng)畫片一類就占據(jù)了1994之后引進(jìn)電影的半壁江山，從某種程度上來說，這類電影不存在風(fēng)格和口味的障礙，最容易通過審查，而 其他電影如黑幫片、警匪片、倫理片、驚悚片基本引進(jìn)無望，少數(shù)幾個(gè)例外如紀(jì)錄片《帝企鵝日記》票房極為慘淡；而另一邊廂，魔幻大片成為另一個(gè)奧斯卡準(zhǔn)入的 支流，包括《魔戒》三部曲、《金剛》、《愛麗絲漫游仙境》都得以在內(nèi)地上映，更多在于他們各自潛在的商業(yè)價(jià)值，事實(shí)也證明它們的票房不俗。但這類電影只能 算作奧斯卡的邊角料。隨著今天的奧斯卡和大片之間的距離愈來愈大，奧斯卡與中國院線的交集也愈來愈少。尤其可悲的是這個(gè)只有票房、沒有電影的年代，審查仍 然刻板不堪，引進(jìn)方依然看不到藝術(shù)需求的時(shí)節(jié)，中國面向奧斯卡的門已經(jīng)愈來愈窄。
