一個(gè)創(chuàng)作力充沛的導(dǎo)演，這大約是馬丁·斯科塞斯留給外界的最主要印象，但這只是他的多重身份之一。歸根結(jié)底，斯科塞斯首先是個(gè)超級(jí)影癡，這個(gè)身份決定了他做的所有事，包括從事電影的制作。但遠(yuǎn)不限于此，他還是個(gè)電影歷史學(xué)家，《斯科塞斯的美國(guó)電影之旅》和《我的意大利之旅》是他的影像著述。他也是電影保護(hù)事業(yè)的推動(dòng)人和身體力行者，早在1980年代，斯科塞斯就呼吁業(yè)內(nèi)重視柯達(dá)膠片的褪色問題，又在1990年成立了“電影基金會(huì)”，協(xié)助各國(guó)電影檔案館發(fā)現(xiàn)、保護(hù)、修復(fù)影片超過500部。他還是電影文化和教育的促進(jìn)者，為很多專業(yè)學(xué)生提供進(jìn)修和培訓(xùn)的機(jī)會(huì)。

在電影《雨果》中，斯科塞斯第一次把自己的所有這些身份融為一體，講了一個(gè)關(guān)于追溯電影傳統(tǒng)、保護(hù)電影遺產(chǎn)的尋夢(mèng)故事。影片改編自布萊恩·塞茲尼克的《造夢(mèng)的雨果》。塞茲尼克說過，這本書既不是繪本小說，也不是畫書，也不是翻書動(dòng)畫，它是所有形式的結(jié)合。這本書生來就是為了改編成電影的。

中文版預(yù)告片：

塞茲尼克在插圖中運(yùn)用了很多電影的技巧，比如他會(huì)讓連續(xù)的幾頁畫面景別逐漸縮小，就像是電影里鏡頭一直推到特寫；一旦小雨果提到或去看電影，下一頁經(jīng)常就是那部電影的劇照。斯科塞斯保留了很多原著的視覺特色，因?yàn)楣适碌膱?chǎng)景有一大部分是在車站鐘樓的過道或樓梯間，他讓攝影機(jī)在這些狹小的空間流暢地運(yùn)動(dòng)。有幾處處理更是神來之筆，比如原著中只提到雨果和伊莎貝爾將梅里愛的畫稿打翻在地，斯科塞斯夸張地讓畫稿漫天飛舞，并且用動(dòng)畫的形式讓紙上的怪獸復(fù)活，真是想像力和技術(shù)的完美結(jié)合。他還借雨果借閱影史著作的機(jī)會(huì)，讓若干部經(jīng)典電影在書上動(dòng)了起來，無論觀眾是否熟悉那些著名的影史代表作，只要看到《火車進(jìn)站》《工廠大門》《尋子遇仙記》《月宮寶盒》《將軍號(hào)》依次在銀幕上呈現(xiàn)，怎能不激動(dòng)萬分？

《雨果》也是斯科塞斯的第一部3D電影作品，盡管斯科塞斯不是詹姆斯·卡梅隆、彼得·杰克遜那樣的技術(shù)狂人，但千萬別以為他是抱殘守缺的好萊塢老古董，《蠟像館》《電話謀殺案》等1950年代的3D電影是他童年的摯愛，也是幾十年來揮之不去的情結(jié)，所以在技術(shù)成熟之后他立馬就涉足了這一領(lǐng)域。用3D來再現(xiàn)百年前的早期電影，這種大膽的想法背后隱含的邏輯是：3D電影其實(shí)是2D電影的自然延續(xù)，活動(dòng)影像的魅力并不受限于呈現(xiàn)它的維度。這無疑是對(duì)目前正面臨質(zhì)疑的3D電影的強(qiáng)力背書。

如果要問，將3D用到哪個(gè)默片時(shí)期的電影人身上最合適，那這個(gè)答案只能是梅里愛。他的魔術(shù)師加工程師的氣質(zhì)，以及“特效之父”的神圣加冕，使他成為他那個(gè)時(shí)代的卡梅隆和杰克遜。今天會(huì)有人把十多年前的《泰坦尼克號(hào)》《星戰(zhàn)前傳》利用數(shù)字技術(shù)重新轉(zhuǎn)制成3D再度公映，是否有人想過，將梅里愛的代表作，如《月球旅行記》《敏豪生男爵奇遇記》也如法炮制？這是否會(huì)引發(fā)類似1980年代泰德·特納給黑白電影上色的電影倫理爭(zhēng)議？無論如何，3D版的梅里愛絕對(duì)會(huì)是非常有意思的體驗(yàn)。